Un catalogue digital met en lumière l’héritage de Juan Luis Martínez pour l’art chilien

Juan Luis Martínez a traversé un parcours artistique multidisciplinaire alliant art, graphisme, poésie, sciences, logique et mathématiques. Il a su se faire un nom en tant qu’artiste d’objets et avant-gardiste, sa renommée dépassant les frontières chiliennes. L’héritage de son œuvre pour le Chili se dévoile à travers un catalogue numérique, une initiative dirigée par la Fondation Juan Luis Martínez, qui préserve la production de l’auteur de La nouvelle roman.

Ce projet, soutenu par le Fonds National de Développement Culturel et des Arts, dans le cadre de l’appel à projets 2024 du Ministère des Cultures, des Arts et du Patrimoine, vise à mettre en lumière, diffuser et évaluer l’œuvre interdisciplinaire de Martínez, en prenant en compte son corpus de travaux de 1965 à 1993. La coordination de cette initiative est assurée par le gestionnaire culturel Franco Oviedo, tandis que la recherche a été menée par l’historienne de l’art Natalia Scopesi et l’artiste visuelle et curatrice Francisca Leyton.

Alita Martínez, fille et présidente de la Fondation Juan Luis Martínez, souligne que l’œuvre de son père a été “fragmentée et capturée par certains cercles littéraires, prenant ainsi une réduction de son analyse qui ne saurait en saisir la richesse et la complexité. Cette perspective limitée entrave une compréhension complète de l’œuvre. La Fondation souhaite inverser cette situation en offrant une vision plus large et plus profonde de l’héritage artistique de Juan Luis Martínez”.

La présidente de la Fondation ajoute que “Juan Luis Martínez était un artiste visionnaire. Son œuvre, un univers complexe et fascinant, nécessite une recherche approfondie et une étude détaillée. Notre Fondation, afin de protéger son héritage, souligne l’urgence de numériser et de diffuser son œuvre, visant à faciliter son étude tout en garantissant une compréhension plus profonde et sa préservation pour les générations futures”.

Artiste disruptif et poète visuel de renom, Juan Luis Martínez a développé, parallèlement à son écriture, une œuvre résonnant des échos surréalistes et dadaïstes, anticipant la néo-vangarde chilienne des années 80. Son œuvre visuelle est variée, le collage étant l’une des techniques qui lui permet d’explorer différentes matérialités, ouvrant ainsi de nouvelles interprétations dans une production artistique considérée comme l’un des chapitres les plus significatifs des avant-gardes artistiques nationales.

La Fondation souligne que ce projet de Catalogue numérique de l’œuvre visuelle de Juan Luis Martínez “transcende la simple préservation, se transformant en une opportunité de redécouvrir et de revaloriser sa facette visuelle, un artiste qui a défié les conventions et exploré de multiples disciplines. En libérant son œuvre des confines de la littérature, nous élargissons notre compréhension de son univers créatif et enrichissons le panorama artistique chilien. Martínez n’était pas éclipsé, mais fragmenté ; ce projet réunit les pièces de son puzzle créatif, révélant un artiste complet et avant-gardiste”.

Pour le “Catalogue numérique de l’œuvre visuelle de Juan Luis Martínez”, 77 œuvres de l’artiste ont été répertoriées, comprenant collages, gravures et assemblages, conservés principalement à la Galerie D-21, ainsi que dans le Musée National des Beaux-Arts, au MoMa de New York, à la Biennale de São Paulo et dans des collections privées. Le catalogue, dont le lancement est prévu le 13 décembre (18h00) au Parc Culturel de Valparaíso, accompagnant le site web rénové de la Fondation Juan Luis Martínez (www.juanluismartinez.cl), comprend une fiche muséologique pour chaque œuvre, avec une brève description iconographique. Une analyse plus approfondie sera fournie pour les œuvres les plus connues de l’artiste telles que “Le langage de la mode”.

Francisca Leyton, artiste visuelle et curatrice, relate que le projet est né “d’une recherche préalable avec Natalia Scopesi sur l’artiste. Franco Oviedo, qui avait des liens avec la Fondation Juan Luis Martínez, nous a contactés afin de souligner l’œuvre de ce visionnaire artiste et poète visuel, toujours très puissante, mais qui demeure fragmentée, en quelque sorte un puzzle encore à assembler”.

Concernant le processus menant à la numérisation des œuvres, Natalia Scopesi précise que “l’étape initiale a consisté en une lecture de nombreuses sources bibliographiques, notamment ‘La nouvelle roman’ et ‘La poésie chilienne’, de Juan Luis Martínez, ainsi que ‘Le grand solipsisme’ de José de Nordenflycht. Nous avons constaté que la plupart des analyses théoriques étaient centrées sur ‘La nouvelle roman’ et qu’il manquait d’explorer, de questionner et de problématiser l’ensemble de cette œuvre visuelle, qui n’est pas présente dans les livres canoniques de l’art contemporain chilien, ce qui a donné davantage de sens à ce projet, nous incitant à réexaminer l’histoire de l’art chilien”.

Francisca Leyton ajoute que “suite à cette recherche théorique, nous avons commencé à chercher ceux qui possédaient les travaux de l’artiste, avec l’ambitieux objectif de réaliser ce catalogue. La plupart de ces œuvres sont détenues par Pedro Montes, directeur de la Galerie D-21, espace auquel elles ont été confiées par la fondation pour leur bonne protection et conservation, et qui nous a donné accès à ces œuvres. D’autres se trouvent au Musée National des Beaux-Arts, au MoMa de New York et dans des collections privées. L’ensemble inclut des collages, des gravures et diverses supports, la matérialité étant essentielle dans l’œuvre de Juan Luis Martínez, qui transcende les conceptions classiques de la création artistique. Ce processus a été facilité par notre collaboration avec la Fondation Juan Luis Martínez”.

En ce qui concerne le manque de visibilité de l’œuvre visuelle de Martínez au sein du panorama artistique, Natalia Scopesi fait remarquer que “l’on pourrait penser, d’un certain point de vue, que le fait qu’il soit un artiste originaire de la région de Valparaíso a joué un rôle. En effet, à l’époque où Martínez a produit son œuvre, la narration de l’art chilien se concentrait sur Santiago. Par ailleurs, à titre personnel, je pense que Juan Luis Martínez n’était pas en quête de reconnaissance. Cela transparaît dans son œuvre, focalisée sur ses propres aspirations plutôt que sur une volonté de transcendance. On peut d’ailleurs constater que de nombreux motifs et images de ‘La nouvelle roman’ se retrouvent dans son œuvre, créant une trame d’une densité artistique remarquable”.

Le projet de “Catalogue numérique de Juan Luis Martínez” a été attribué au Fondart Régional dans la Ligne de Diffusion, et les chercheuses soulignent également l’un des objectifs principaux de cette initiative : “mettre en lumière l’importance de cet artiste né et ayant développé son œuvre dans la Région de Valparaíso, une période souvent occultée dans la narration de l’art chilien, et diffuser son héritage. De plus, la Fondation Juan Luis Martínez a son siège à Viña del Mar. Ce catalogue sera également accessible sur le site web de la Fondation, ce qui lui confère une portée régionale, nationale et internationale, permettant d’appréhender la cohérence visuelle de l’œuvre de Juan Luis Martínez et de projeter dans l’avenir une rétrospective, car le projet y invite.”